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Rating: Los Hermanos are a Brazilian rock band... but what is Brazilian rock?
Caetano Veloso recounts that he didn't know what to do with the myth of Elvis; when he saw some of his peers dressed in American rock 'n' roll fashion, he found, while recognizing a certain taste for rebellion, that this attitude carried with it a "psychological inauthenticity" that left no room for future possible developments of a trend without roots. His masters were quite different; the Bahian Dorival Caymmi and the great João Gilberto. Not that Caetano rejected rock in any way, on the contrary, as the main conceptualizer of the tropicalia movement, he managed to make Brazilian music open up to the world, breathe international air by embracing various contaminations that profoundly changed Brazilian popular music. The introduction of the electric guitar was one of the most significant and tangible changes introduced, to the great scandal of the conservative left that idealized a closed, nationalizing culture.
The pre-tropicalia rockers were essentially two, Erasmo Carlos, often overshadowed by the fame of his brother Roberto, “o Rei”, and Raul Seixas, an incredibly charismatic figure who still boasts many followers today. But it was not yet Brazilian rock, only rock made in Brazil.
The shaping of Brazilian rock during tropicalism happened due to the marked influence of the Beatles and Hendrix, especially, as can be heard from the early records of Gilberto Gil and the records of the Mutantes.
Among the many cultural influences of tropicalism are the ideas of modernism, particularly the anthropophagic manifesto by Oswald de Andrade. The image of the Indian feeding on the flesh of his captured enemy is elevated to myth; the soul of the culture of the time, elected to represent its tendencies. And it is precisely the Mutantes who show this in an exemplary manner; how many references to English neo-rock, psychedelia, and prog can be found in their records? Yet they do not annoy like cultured references in an illiterate text, they are elements that have been chewed, digested, and defecated.
In the eighties, then, simultaneously with the fall of the military regime, various rock music groups sprout; the new-wave of Legião Urbana by Renato Russo, the rock n' roll of Barão Vermelho by Cazuza, and the punk-rock of Titãs, which stand out from the rest, bringing to the surface not joy for the new democratic regime, but melancholy of the metropolises, anger, and rebellion (the high inflation was biting everyone’s backside). And if more than any other era this movement better represents its generation, the musical stylistic choices are poor or completely absent of those typically Brazilian elements that characterize tropicalism.
Many groups of the nineties then develop on the full wave of crossover; Planet Hemp and Charlie Brown Junior mix heavy rock with hip-hop. But only Chico Science's genius will manage to do this, maintaining the anthropophagic principles of tropicalism; crossover in regional Pernambuco rhythms (maracatú, coco, and ciranda), supported by a marked conceptualization of the urban environment and the man in relation to this same environment.
Then, perhaps, Los Hermanos...
They debut in 1999 with a pleasant album filled with ska and reggae that contains an earworm called Anna Júlia. Young women and men, mainly university students (those from the popular class definitely don't listen to rock), already adore them.
Second album; either you follow Anna Júlia or you take another path. You either seek easy success or grow a backbone and show that you still have much to say. One of the saddest things is seeing a musician remembered only for one damned song (ask Fossati), and our guys, who have the ability, deliver a more rock album, full of beautiful Songs with a capital S. It’s Bloco Do Eu Sozinho (2001).
At the release of the third album, this Ventura (2003) many harbored doubts about whether Los Hermanos could surpass the previous one. Doubts immediately swept away by the release of a great third album, more mature and aware.
The fourth and last, simply titled 4 (2005), presents itself as the natural conclusion of a musical journey, the brass disappears, the tones become more melancholic, and the sound less rock and more mpb.
The choice not to dwell particularly on the description of Ventura is due to a certain stylistic continuity and a slow but progressive maturation, which makes the evolutionary path of the band within its discography linear. Marcelo Camelo and Rodrigo Amarante alternate in compositions and interpretations, demonstrating a perfect stylistic symbiosis.
The songs treasure the legacy of Carioca popular music; developed as a continuation of bossa nova and built with particular harmonic richness. Arrangements and lyrics faithfully follow the rest and complete it, thus giving us an absolutely valuable finished product.
Without conceptualizing anything, Los Hermanos achieve the perfect synthesis between rock and mpb. The experimental audacity of tropicalia is no longer needed, but perhaps that urban melancholy proposed in the eighties is resumed, although stripped of irreverence and rebellion.
Los Hermanos have simply found, without any strain, that perfect combination that shows us how beautiful songs can still be written, with that authenticity that manages to stir universal feelings and sensations, that makes young damsels' hearts flutter and makes the old folks’ hearts beat.
Tracklist Lyrics and Videos
05 Do sétimo andar (03:46)
Composição: Rodrigo Amarante
Fiz aquele anuncio e ninguem viu
Pus em quase todo lugar
a foto mais bonita que eu fiz,
você olhando pra mim
Alto aqui do sétimo andar
longe, eu via você
e a luz desperdiçada de manhã
num copo de café
Deus sabe o que quis foi te proteger
do perigo maior que é você
E eu sei que parece o que não se diz
o seu caso é o tempo passar
Quem fala é o doutor
Parece que foi ontem, eu fiz
aquele chá de habu
pra te curar da tosse do chulé,
pra te botar de pé
E foi dificil ter que te levar
àquele lugar.
Como é que hoje se diz?
Você não quis ficar
Os poucos que viram você aqui
me disseram que mal você nao faz
E se eu numa esquina qualquer te vir
será que voce vai fugir?
Se você for, eu vou correr!
Se for eu vou.
07 Cara estranho (03:25)
Olha só,
que cara estranho que chegou
Parece não achar lugar
no corpo em que Deus lhe encarnou
Tropeça a cada quarteirão
não mede a força que já tem
exibe à frente o coração
que não divide com ninguém
Tem tudo sempre as suas mãos
mas leva a cruz um pouco além
talhando feito um artesão
a imagem de um rapaz de bem
Olha ali quem está pedindo aprovação
Não sabe nem pra onde ir
se alguém não aponta a direção
Periga nunca se encontrar
Será que ele vai perceber
que foge sempre do lugar
deixando o ódio se esconder
Talvez se nunca mais tentar
viver o cara da tv
que vence a briga sem suar
e ganha aplausos sem querer
Faz parte desse jogo
dizer ao mundo todo
que só conhece o seu quinhão ruim
É simples desse jeito
quando se encolhe o peito
e finge não haver competição
É a solução de quem não quer
perder aquilo que já tem
e fecha a mão pro que há de vir.
08 O velho e o moço (04:03)
Deixo tudo assim.
Não me importo em ver a idade em mim,
Ouço o que convém.
Eu gosto é do gasto.
Sei do incômodo e ela têm razão
Quando vem dizer que eu preciso sim
De todo o cuidado.
E se eu fosse o primeiro
A voltar pra mudar o que eu fiz.
quem então agora eu seria?
Ahh tanto faz! E o que não foi não é,
Eu sei que ainda vou voltar... Mas, eu quem será?
Deixo tudo assim,não me acanho em ver
vaidade em mim.
Eu digo o que condiz.
Eu gosto é do estrago.
Sei do escândalo e eles têm razão.
Quando vem dizer que eu não sei medir,
nem tempo e nem medo.
E se eu for o primeiro
a prever e poder desistir do que for da errado?
Ahhh, ora, se nao sou eu quem mais vai decidir
o que é bom pra mim?
Dispenso a previsão.
Ahhh, se o que eu sou é tambem
o que eu escolhi ser aceito a condição.
Vou levando assim.
Que o acaso é amigo do meu coração
Quando falo comigo, quando eu sei ouvir...
12 Deixa o verão (02:39)
Deixa eu decidir se é cedo ou tarde,
espere eu considerar,
ver se eu vou assim chique-à-vontade,
qual o tom do lugar.
Enquanto eu penso você sugeriu
um bom motivo pra tudo atrasar.
E ainda é cedo pra lá,
chegando às seis tá bom demais!
Deixa o verão pra mais tarde...
Uh ah ãã aeãeã 4x
Não tô muito afim de novidade
Fila em banco de bar.
Considere toda hostilidade que há da porta pra lá!
Enquanto eu fujo você inventou
qualquer desculpa pra gente ficar
E assim a gente não sai
que esse sofá tá bom demais!
Deixa o verão pra mais tarde...
Uh ah ãã aeãeã 4x
E eu digo cá entre nós
deixa o verão pra mais tarde...
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